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《盜夢特攻隊》:它不能上映,是觀眾的損失!

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原標題:《盜夢特攻隊》:它不能上映,是觀眾的損失!

作為一部很有自己風格的動畫電影,《盜夢特攻隊》頗有些生不逢時的意味。論起制作的精良程度,它的精細不亞于好萊塢每年暖烘烘拿來宣揚“溫暖人心,回歸家庭”的主旋律,甚至在很大程度上,它的主題深度和層次深度高于“合家歡”的好萊塢,但是,正因為過于繁復,造成在獎項競爭里的軟弱無力。

而在中國市場,遇見的是更加尷尬的文化與體制差異。本來全世界都認可和贊同的藝術瑰寶,突然變成了裸露。

說起來慚愧,這樣的好電影在國內得不到肯定,歸根到底,吃虧的不是原作者,而觀眾。

關于夢境解析,理科生選諾蘭,藝術生選這部

《盜夢特工隊》是一場美術生的盛宴,每一楨畫面可能就藏匿著一張世界級別名畫的影子或者變異。而且,由美術衍生開來,從電影到繪畫,從雕塑到行為藝術,從裝置藝術到音樂配樂……囊括了西方美術史里能夠拿來運用的元素與細節,活脫脫一本當代藝術史。

而他的厲害之處,在于鱗次櫛比的美術梗兒之外,添加了西方心理學對于美術的滲透與影響。于是,整體風格透露出一種難以避免的夢境對于現實的扭曲,以及看起來頗有些自以為是的夢境與心理學解析,用融合了好多位繪畫大師手法的筆調和大量西方繪畫史的典故,來嘗試著用一個故事來解析人類變幻莫測的心理狀態。

通篇貫穿主題的“雙生”與“心里鏡像投射”理論,像《盜夢空間》一樣,將原本平鋪直敘的故事,講得一波三折,峰回路轉,不到最后一刻,觀眾基本看不出人物真實的關系。

其實,不論是雙生還是心理分裂,觀眾估計連主角的臉都沒有看清。

和《盜夢空間》所設立的多重夢境相互滲透卻相對獨立存在的理論不同,《盜夢特工隊》卻為了故事的復雜性和敘事的流暢而特地將所有角色糅合到一處,用紛至沓來的人物與不斷累計的事件,推動劇情的進程。如果觀眾在某一個進程中疏忽大意,就可能被導入完全相反的結論。

劇情里很微妙的用一對立場對立的孿生兄弟來作為主體矛盾的構建者。一個是為了解決自己越來越嚴重影響自己生活的夢魘之苦的心理醫生魯本。一個是專門解決藝術品盜竊的私家偵探麥克。期間夾雜了幾位各懷絕技卻又陷于各自心理或生理疾病,對醫生有所求的藝術品大盜;以及拿著全球人民的精神瑰寶當自己斂財工具的各種黑幫。

于是,一場面對全球著名且昂貴的收藏級別畫作的偷竊與追蹤的故事,展開在觀眾面前。

但是,酣暢淋漓的搜集名畫之路卻完全是一個陷阱。

《盜夢特工隊》的人物設置是一個很大的陷阱,也是推進事件構建后半場主要矛盾的分歧點。作為藝術品大盜的心理醫生和藝術品偵探,兩個人在先天上就互為表里,而隨著故事的發展,關于意識植入的話題被揭露之后,兩個人卻被暴露出同母異父兄弟的身份,于是在后半段,兄弟倆如何面對彼此的問題就浮出水面。

可是,當咪咪在夢境里克服了自己的盜竊癖,向心理醫生報喜之時,背影是醫生,轉過臉的卻是偵探,被這樣的潛意識驚嚇的咪咪就在懷疑魯本的真實身份了。

而在東京盜取最后一幅畫的時候,醫生團隊和黑幫家族全數登場,唯獨缺少了一直在追查這些藝術品的偵探。塵埃落定之后,醫生團隊的背后,那個踩住車輪的腳應該是偵探。但是這一次很蹊蹺的他沒有現身阻止。

然而,最終魯本搜集齊13副在他夢境里時刻縈繞的世界級名畫之后,本來應該窮極一生追回這些瑰寶的麥克也消失了身影。一直到最后,魯本在拋棄那些影響他睡眠的因素之后,嘈雜而危險四伏的夜班列車變成了在夕陽下悠閑行進的包車。

而此刻,真實的魯本看著投射在車窗玻璃上面投射出的麥克頭像,內心里變得平靜和祥和。再也沒有了偷竊與保護這兩個極端沖突的心理狀態,也沒有夢境里那些恐怖的意向,他在和自己的深層心理調節之后,達成了某一種的平和。

但是,觀眾可能會被這樣的敘述所迷惑——說到底,魯本和麥克到底是兄弟,還是同一個人?或者,僅僅是一個人心理環境里兩個最為貼近的具象化投射?

所以,從頭到尾,觀眾都可能根本沒有看到主角的真實面目。而魯本和麥克,以及那些紛至沓來的人物,僅僅是主角心理的不同實體投射而已!

莫比烏斯循環,這是個永無停止的夢境!

從魯本的診所的形狀就可以看出來,其實整個敘事就是一個無始無終的莫比烏斯環,時間無從開始也無法完結。你以為的結束卻會成為一個相同循環的開始。

而劇情的開端與結束,都在神秘的鐵路231節點上。魯本所經歷的那些驚嚇與恐慌,為了緩解恐慌所做出的努力,以及最后獲取到的短暫平靜,僅僅是一個生命周期的必經過程。

所以,魯本的生命被植入了一個永遠跳脫不出來的噩夢,他想打敗這個惡魔獲得放松的深度睡眠。但是童年時期的意識干擾,使得他潛意識里已經無法擺脫父親的專制與母親的缺失。

為此,他為自己塑造了一個正常生活的兄弟角色,用希區柯克和蝸牛來代表心理狀態的焦躁與平靜的兩個極點。而火車則是一種在兩個極點之間來回運送的途徑。

所以,每一夜,《吹口哨的男孩》會帶走表示精神松弛的吉祥物蝸牛,接著尖叫的葡萄牙公主就開始攪亂原本平靜的夢境,逼迫魯本開始對于夢境的解析與追索,進入一個湊夠13副名畫的例行循環。

然后,頭腦里所有人物都運行起來——有求于魯本的咪咪等人,守護名畫的麥克等人,拿著名畫追求利益的黑幫等人,和那些牽扯到以前陰暗往事的各種人,完成一場紛繁復雜的追逐,在精神上為魯本這個本體尋求到短暫的平靜。

而后,夕陽垂落,夜幕降臨,運輸行駛的列車會不會進入魯本新的夢魘里,動畫片和你含蓄的在這里斬斷了劇情,沒有將整個環全部羅列出來,讓觀眾的思緒在短暫的平靜后突然緊繃——或許我們就看見了輪回的好的方面,而忽視了入夜之后,這個輪回會不會進入再次展開的宿命?

無處不在的名畫,夢境層次和希區柯克這個胖子!

不同于《盜夢空間》里克里斯托弗·諾蘭將所有技巧全部拿來參與敘事,增加敘事的厚重感不同,《盜夢特攻隊》雖然也用來夢境層次和多線性和龐大的暗場敘事,卻在無形之中,因為太多暗藏的梗兒和暗喻,有些影響影片敘事的整體性。

《盜夢特工隊》無時無刻不存在畢加索,雷諾阿等世界級畫師的影子,那種多重的疊加,現實里真實比例的扭曲與人物重要特征的放大。

但是,編導卻又暗藏了自己致敬敘事楷模的小心思。作為全球懸疑'偵探題材類型里最高端的編導者,阿爾弗萊德希區柯克是講求敘事技巧的敘事受眾最廣的導演。

于是那個在私人偵探冰箱和酒杯里時隱時現的大胖子冰塊,成為影片第二層的致敬與模仿。

而魯本從頭到尾詭異的雙領帶和雙色鞋子的設定,一直在若隱若現的暗示觀眾——他其實是一個看似統一,卻至始至終分裂的雙層人格。

他在大量鋪陳的名畫與心理意向里,努力的尋求人生的圓滿以及心理的平靜,卻一直無法統一的存在。機場里,魯本與麥克的短暫重合,卻至始至終隔著一層玻璃,無法全然達成和解!

除了希區柯克,還有偶然閃現的惡趣味。

細節上,模仿致敬的地方也不少。偵探追蹤女飛賊咪咪的時候,兩個人在舞廳里的對峙,頗有《低俗小說》里烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃福塔跳扭扭舞的神韻。

之后,追逐咪咪到公寓里,路過的群眾電視機里的畫面,先是男子和馬頭同床共枕,后來是一個西裝男被亂槍打死。兩處疊加,明顯就是在'致敬《教父》。

兩處細節的出處明顯是用馬頭恐嚇檢察官以及桑尼之死。

瑪麗娜追查咪咪到馬戲團,背景里作為飛刀靶子的三個乳房的女子,明顯在致敬《全面回憶》里那神來一筆的三乳妓女!

而偵探被母親拒絕透露父親信息'之后,將自身怒氣發泄到吸了自己血的蚊子的身上時,上帝視覺將蚊子的血跡打成了蝙蝠俠的痕跡。

酒吧里黑幫分子打牌,牌面上的小丑,又似有似無的在致敬哥譚鎮的犯罪之王。

……

這樣大密度多重疊加的彩蛋與暗場,讓《盜夢特攻隊》變得過于充盈,甚至在有些時候,觀眾去追求彩蛋的樂趣,會影響電影的敘事進度,進而使得觀眾遺漏一些細節性的東西!

但是,歸根結底,《盜夢特攻隊》實際上是在刻畫一場酣暢淋漓的夢境,用一個無從知道是不是有形象展現在觀眾面前的人物,他的夢境與頭腦里那些關于自身的投射,帶領著觀眾領略了西方美術史這么些年的成就,已經是將寓教于樂貫徹得極端徹底的一場視覺盛宴了。

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